Очередной фильм, который 20 мая в 19:30 покажет Алексей Гусев в рамках кинолектория «Раз в жизни» — картина «Август» (94 мин., 1996) Энтони Хопкинса, в основе которой — пьеса Чехова «Дядя Ваня».
По сюжету картины к родственникам в загородный дом приезжает крупный помещик, ворчливый и деспотичный профессор Блэтвайт с красавицей женой. Всего несколько дней они будут гостить у своих родственников. Но и этого времени достаточно, чтобы в главные герои безрассудно влюбились друг в друга.
Подробнее о цикле «Раз в жизни».
Алексей Гусев — кинокритик. Публиковался в журналах «Город (812)», «Киноведческие записки», «Театральный Петербург», «Санкт-Петербургский Книжный вестник», «Вещь.doc», газеты «Хроника», «Империя драмы», интернет-портал «Фонтанка.Ru» и других. Член редколлегии издательства «Сеанс». Автор комментариев к книгам А. Михалкова-Кончаловского («Низкие истины», М., 2006), М. Голдовской («Woman with a Movie Camera», Univ. of Texas Press, 2006). Премия им. М. Левитина Гильдии киноведов и кинокритиков России (2006). С 2007 г. преподает в СПбГУКиТе, ведет мастерскую киноведов.
На очередной лекции из цикла «Раз в жизни» Алексей Гусев покажет немой фильм «Костер пылающий» (120 мин., 1923) Ивана Мозжухина. Картина начинается с ночного кошмара Женщины, в котором ее преследует в разных обличьях молодой человек. Он то протягивает к ней руки, сгорая на костре, то закалывает себя ножом, восклицая: «Женщина, куда ты собралась! », то в образе католического священника просит ее вернуться домой.
Происходящее во сне символично по отношению к дневной жизни Женщины. Когда-то супруг спас ее от смерти и нищеты, но со временем сытая жизнь наскучила героине. К тому же Муж, человек прагматичный, собирается продать парижскую квартиру и вернуться в Америку. В отчаянии Женщина сбегает в Париж. Безутешный супруг обращается в Агентство, где ему предлагают вернуть «душу» и «привязанность» Жены. Когда сыщик находит Женщину, образы ночного кошмара начинают появляться в реальности.
Подробнее о цикле «Раз в жизни».
Алексей Гусев — кинокритик. Публиковался в журналах «Город (812)», «Киноведческие записки», «Театральный Петербург», «Санкт-Петербургский Книжный вестник», «Вещь.doc», газеты «Хроника», «Империя драмы», интернет-портал «Фонтанка.Ru» и других. Член редколлегии издательства «Сеанс». Автор комментариев к книгам А. Михалкова-Кончаловского («Низкие истины», М., 2006), М. Голдовской («Woman with a Movie Camera», Univ. of Texas Press, 2006). Премия им. М. Левитина Гильдии киноведов и кинокритиков России (2006). С 2007 г. преподает в СПбГУКиТе, ведет мастерскую киноведов.
Очередной фильм, который покажет Алексей Гусев в рамках кинолектория «Раз в жизни» — комедия «Один напряженный день» (95 мин., 1973) Жан-Луи Трентиньяна. В течение дня человек путешествует по дорогам Гара, ездит на мотоцикле со своей матерью, сидящей в коляске, убивает людей необычным способом в соответствии с четко установленным маршрутом.
Картина будет впервые показана в России. Показ — на языке оригинала с русскими субтитрами.
Подробнее о цикле «Раз в жизни».
Алексей Гусев — кинокритик. Публиковался в журналах «Город (812)», «Киноведческие записки», «Театральный Петербург», «Санкт-Петербургский Книжный вестник», «Вещь.doc», газеты «Хроника», «Империя драмы», интернет-портал «Фонтанка.Ru» и других. Член редколлегии издательства «Сеанс». Автор комментариев к книгам А. Михалкова-Кончаловского («Низкие истины», М., 2006), М. Голдовской («Woman with a Movie Camera», Univ. of Texas Press, 2006). Премия им. М. Левитина Гильдии киноведов и кинокритиков России (2006). С 2007 г. преподает в СПбГУКиТе, ведет мастерскую киноведов.
Фильм, который покажет Алексей Гусев на пятом киносеминаре из цикла «Раз в жизни» — «Потерянный» (98 мин., 1951) Петера Лорре. Время действия картины — Вторая мировая война. Немецкий химик Роте в состоянии аффекта убивает свою невесту, поймав ее на продаже результатов исследований британцам. Ученый остается безнаказанным — нацисты выносят химику оправдательный приговор. Однако Роте не может простить себя за убийство и начинает лишать жизни каждую женщину, которая напоминает ему умершую возлюбленную. Гестапо, в свою очередь, послушно продолжает заметать следы преступлений.
Лекции Алексея Гусева из цикла «Раз в жизни» посвящены экспериментам великих актеров в режиссуре и проходят каждый третий понедельник месяца с октября по май 2012 года.
Алексей Гусев — кинокритик. Публиковался в журналах «Город (812)», «Киноведческие записки», «Театральный Петербург», «Санкт-Петербургский Книжный вестник», «Вещь.doc», газеты «Хроника», «Империя драмы», интернет-портал «Фонтанка.Ru» и других. Член редколлегии издательства «Сеанс». Автор комментариев к книгам А. Михалкова-Кончаловского («Низкие истины», М., 2006), М. Голдовской («Woman with a Movie Camera», Univ. of Texas Press, 2006). Премия им. М. Левитина Гильдии киноведов и кинокритиков России (2006). С 2007 г. преподает в СПбГУКиТе, ведет мастерскую киноведов.
Первый в 2013 году фильм из цикла киносеминаров Алексея Гусева «Раз в жизни», посвященного экспериментам великих актеров в режиссуре — «Черный пляж» Мишеля Пикколи (114 мин., 2001). Действие картины происходит в стране, где не соблюдаются права человека. Однако свержение диктаторского режима и создание демократического государства не приносят ожидаемых результатов. ]]>
Очередной фильм из нового цикла лекций Алексея Гусева «Раз в жизни», посвященного экспериментам великих актеров в режиссуре — «Одноглазые валеты» Марлона Брандо (141 мин., 1961). Марлон Брандо доснял фильм за Стэнли Кубрика после того, как актер и режиссер не смогли договориться о развитии персонажей.
В «Одноглазых валетах» бандит Рио собирается отомстить бывшему другу — вору Папаше за то, что приятель 5 лет назад бросил его после ограбления, а добычу увез с собой. Отсидев в тюрьме, Рио находит предателя в небольшом городке, но теперь Папаша шериф и семьянин. Глава полиции понимает, что Рио приехал не для того, чтобы поздравить его с Днем Отца, и принимает меры, чтобы защититься от жаждущего мести друга.
]]>
Очередной фильм из нового цикла лекций Алексея Гусева «Раз в жизни», посвященного экспериментам великих актеров в режиссуре — «Ночь охотника» Чарльза Лотона (93 мин., 1955). По сюжету брат и сестра Джон и Перл стали свидетелями ареста их отца за ограбление и убийство двух человек. Отца приговаривают к смерти и вешают. В наследство детям остаются украденные деньги, которые отец спрятал, взяв с Джона и Перл слово, что они никому не расскажут о тайнике, даже матери. В тюрьме отец успел познакомиться с проповедником Гарри Пауэлом, на деле — безжалостным убийцей, помешанном на религии. Пауэл решает добраться до тайника, женившись на доверчивой вдове.
]]>
Первый фильм из нового цикла лекций Алексея Гусева «Раз в жизни» — «В ночи» Шарля Ванеля (75 мин., 1929). Главный герой картины — самый счастливый в мире человек: он женится на любимой девушке. Но однажды в карьере, где он работает, происходит несчастный случай. Его спасают из-под завалов, но за право жить он платит изуродованным лицом. В коробке, оставленной дома, жена героя находит жуткую маску, которую теперь вынужден носить супруг. Их счастье было мимолетным, однако жизнь продолжается, и молодая жена заводит любовника, которому однажды случится примерить ту самую маску.
]]>Описание цикла лекций «Раз в жизни». История кино полна примеров, когда режиссер выступает в собственных фильмах в качестве актера — в главных ролях, как Шестрем, фон Штрохейм и Уэллс, или в ироничных камео, как Хичкок и Рязанов. Вписывая себя в собственноручно созданный мир, автор словно заявляет о превосходстве творения над творцом и представляет себя не более чем частью собственного видения. Некоторые режиссеры, впрочем, приберегают свое появление для одного, самого важного фильма — как Роман Полански в «Жильце» или Трюффо в «Американской ночи». Немало и иных случаев: актер, снискав успех и достигнув зрелости, начинает сам ставить фильмы (порой оставляя прежнее ремесло, порой совмещая обе профессии) — как Рифеншталь, де Сика, Плачидо или Гибсон. Некоторые из них (к примеру, Рифеншталь и де Сика) преуспевают настолько, что их былое актерство впоследствии воспринимается лишь как подготовительный период; некоторые же (Плачидо и Гибсон) так и остаются в зрительской памяти прежде всего актерами, а их режиссерские творения рассматриваются как некая достойная уважения причуда стареющей звезды. Наконец, бывает и так, что некий маститый режиссер внезапно, единожды, исполняет роль в чужом фильме: порой просто на правах друга, старшего товарища, порой — в ранге ожившей цитаты из истории кино. Хьюстон в «Китайском квартале», Ланг в «Презрении», Ритт в «Судье и его палаче», — такие случаи нечасты, но неотразимы; за ними — возможность увидеть незримого доселе создателя, пусть и иных миров.
Фильмы, составившие курс «Раз в жизни» — самый редкий, самый странный из казусов этого рода: когда актер, состоявшийся и прославленный, однажды сам садится в режиссерское кресло — однако при этом не имеет никаких долгосрочных режиссерских амбиций и вовсе не собирается ни менять свое ремесло, ни всерьез обретать новое. Он бросается к камере, которая до того многие годы следила за ним, с теми же импульсом и интонацией, с которой Елена Андреевна бросалась к Астрову: «Куда ни шло, раз в жизни!..». Выговориться, погасить зуд высказывания, превратиться из объекта в субъект, развернуть в прямоугольник экрана все, что таилось за овалом лица — с тем, чтобы потом вновь стать инструментом чужой воли и остаться им навсегда.
Фильмы, включенные в курс, разнообразны по времени, месту и жанру, и ни под каким другим углом не могли бы оказаться рядом. Роднит их одно: специфически актерское мироощущение, в котором немигающая взыскательность детского взгляда соединена с нажитой мистикой. Здесь каждый из великих актеров играет уже не одного лишь героя, но пейзаж, и предмет, и течение времени в кадре. Некоторые из фильмов, возможно, лишь четче сформулируют и органически дополнят уже знакомое и ожидаемое зрителем. Но большинство даст ключи к внутренним мирам своих авторов, о которых зритель и не смел догадываться.
Лекции цикла будут проходит каждый третий понедельник месяца с октября по май 2012 года.