24 марта в 19:30 в Порядке слов состоится показ из цикла «Длинная дистанция». Галина Рымбу представит фильм Госта-Гавраса «Признание» (1970, 142 мин.).
«Фильм „Признание“ посвящен процессу нормализации в Чехословакии и связанному с ним делу Сланского. Тема вины и суда — центральная для большинства политических фильмов Коста-Гавраса. Процесс Сланского — показательный суд, который проходил в 1952 году над деятелями Коммунистической партии в Чехославакии, которые якобы пытались установить дружеские отношения с Иосипом Тито, пытавшемуся противостоять идеологическому давлению СССР. Процесс носил и антисемитский характер, поскольку 11 из 13 выбранных жертв были евреями. 10 из них были приговорены к смертной казни и лишь трое к пожизненному заключению. В числе выживших оказался заместитель министра иностранных дел Артур Лондон, как и другие участники, убежденный коммунист, участник Сопротивления, по мемуарам которого и снят этот фильм. Мы видим здесь не только бюрократическую машинерию судебно-карательной системы сталинского типа. Мы видим и критику всей судебно-правовой системы как таковой: анонимная колесница судов создает лишь видимость правовой работы, на самом же деле на месте позитивного права давным давно находится зияющая брешь перманентного чрезвычайного положения, внутри которого может происходить все, что угодно. Путем многих дней пыток и допросов от участников процесса пытаются добиться не просто формального признания вины, но как можно более искреннего и правдоподобного чувства вины и раскаяния. Это бесконечно тянущаяся череда дознаний в ожидании суда, на котором предъявляется человеческое как страшный и жалкий остаток, несводимый к языкам и телам. Основной парадокс фильма заключается в том, что „невозможных“ признаний Артура Лондона здесь на самом деле два, именно поэтому фильм нельзя считать антикоммунистическим.»
Галина Рымбу - поэт, критик, независимая кураторка, активистка. Родилась в 1990 году в Омске. Закончила Литературный институт им. Горького (семинар поэзии). Магистрантка Европейского университета в Санкт-Петербурге по направлению «социально-политическая философия». Стихи публиковалась в журналах и альманахах «Новое литературное обозрение», «Транслит», «Воздух» и др., статьи о кино — в журнале «Сеанс». Книга «Передвижное пространство переворота» (М., Арго-риск, 2014). Куратор Премии Аркадия Драгомощенко.
]]>
62-й номер «Сеанса» — вторая часть двухтомника «Длинная дистанция», посвященный режиссерам с самыми длинными фильмографиями. В промежутке между 61-м и 62-м номером кто-то из них сошел с дистанции, а кто-то успел снять новое кино. Со списком героев 62-го номера можно ознакомиться на обложке.
]]>
18 июля в 19:30 в совместном цикле «Порядка слов» и журнала «Сеанс» «Длинная дистанция» кинокритик Михаил Трофименков покажет фильм «Я боюсь» (1977 г., 120 мин.) итальянского режиссёра Дамиано Дамиани.
Главный герой «Я боюсь» — полицейский (его играет Джан-Мария Волонте, лицо целого поколения итальянского кино), который после перестрелки с «Красными бригадами» решает уйти на более спокойную должность. Однако расследование рядового убийства выводит его на след террористических структур, которые оказываются тесно связаны с высшими эшелонами итальянской политики и правосудия.
Дамиано Дамиани (1922–2013) поставил за свою жизнь 36 фильмов и два телесериала в разных жанрах, прославившись главным образом политическими триллерами — главным жанром итальянского кино семидесятых. Пьер-Паоло Пазолини называл его «горьким моралистом, алчущим чистоты былых времен».
]]>«Он все-таки был великим режиссером. Ни одному режиссеру в мире не под силу заставить зрителей поверить в победу Наполеона при Ватерлоо, а война итальянских следователей была их сплошным Ватерлоо. Дамиани „лечил“ Италию, но при этом сам, кажется, искренне верил, что победа возможна».
Михаил Трофименков
27 марта в 19:30 в цикле «Длинная дистанция», где кинокритики показывают фильмы режиссёров из двух новых номеров журнала «Сеанс», шеф-редактор журнала Василий Степанов представит картину Вуди Аллена «Мужья и жёны» (1992).
«Кассаветианский» фильм Вуди Аллена, в котором камера ни разу не встаёт на штатив (оператор — Карло ди Пальма) рассказывает о двух нью-йоркских парах средних лет: их играют, соответственно, Сидни Поллак и Джуди Дэвис, Миа Фэрроу и сам Вуди Аллен. Сюжет перебивается вставками, в которых актёры, не выходя из образа, делятся своими мыслями с несуществующей документальной группой. Это один из более экспериментальных фильмов Аллена и один из лучших.
]]>
В Порядке слов продолжается цикл кинопоказов «Длинная дистанция», в котором кинокритики представляют фильмы режиссёров из двух новых номеров журнала «Сеанс». 16 февраля в 19:30 Мария Кувшинова, заместитель главного редактора «Сеанса», покажет «Кулаки в кармане» Марко Белоккьо.
Марко Белоккьо — теневой итальянский классик, который дебютировал в кино одновременно с Бернардо Бертолуччи и вместе с ним заслужил особое внимание Пьера Паоло Пазолини. Его первый фильм «Кулаки в кармане» (1965), снятый в возрасте 26 лет, — тревожный предвестник революции 1968-го года, молодежный бунт в клаустрофобичном пространстве старого дома, населенного слепцами, безумцами, эпилептиками. Для главного героя Алессандро (Лу Кастель) — подростка из первого послевоенного поколения, единственной формой протеста становится убийство.
Мария Кувшинова работала корреспондентом отдела культуры газеты «Известия», редактором журналов Premiere, Empire и InStyle. В 2009—2012-м — шеф-редактор раздела «Кино» на OpenSpace. ru, в 2012-м — заместитель главного редактора W-O-S. В настоящее время — заместитель главного редактора журнала «Сеанс». Автор книг «Балабанов» и «Кино как визуальный код».
- «Сеанс»: тексты Марии Кувшиновой
«Порядок слов» и журнал «Сеанс» открывают новый цикл кинопоказов. Его герои — режиссёры, которые дебютировали еще в середине двадцатого века и продолжили работу в веке двадцать первом, не утратив ни мастерства, ни страсти, ни внимания зрителей; им посвящены два новых номера «Сеанса» (№61 и ещё не вышедший №62), объединённые под общим названием «Длинная дистанция». 14 января в 19:30 — первый показ цикла: кинокритик Андрей Карташов покажет фильм «Мятный коктейль со льдом» (Испания, 1967, 90 мин) Карлоса Сауры.
Главный герой этого фильма, сделанного под прямым влиянием Луиса Бунюэля, — Хулиан, консервативный холостяк средних лет, которого религиозное воспитание и чересчур щепетильное отношение к собственной мужественности приводят к помрачению рассудка. Мы видим фильм фактически глазами Хулиана, в которых его скромная ассистентка сливается в одно лицо с эффектной женой-англичанкой школьного приятеля, а также с незнакомкой, которую Хулиан когда-то увидел на праздновании Пасхи в городке Каланда. В этом парадоксальном фильме всё двоится или, наоборот, сливается в одно, и никогда нельзя верить своим глазам.
Карлос Саура больше известен как постановщик фламенко-мюзиклов, а его интеллектуальные фильмы шестидесятых-семидесятых часто остаются в тени. «Мятный коктейль со льдом» — ключевой фильм режиссёра, открывающий его «классический» период.
Андрей Карташов — кинокритик, редактор журнала «Сеанс» и сотрудник «Порядка слов».
]]>